觀點

“我知道,如果您記錄了他的死,他將獲得不朽的名望。”
小普林尼(Pliny the Younger),寫給塔西(Tacitus)的關於維蘇威火山爆發的信,公元79年。


阿蒂爾·蘭波 (Arthur Rimbaud) 在他的詩文「彩光集」寫到: “有人會為毀滅而狂喜嗎?”

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/ 《在火山裡:蔡國強與龐貝》

哲羅姆・努泰博士
Creator of forms

“我知道,如果您記錄了他的死,他將獲得不朽的名望。”
小普林尼(Pliny the Younger),寫給塔西(Tacitus)的關於維蘇威火山爆發的信,公元79年。


阿蒂爾·蘭波 (Arthur Rimbaud) 在他的詩文「彩光集」寫到: “有人會為毀滅而狂喜嗎?”

|心向隱形鎌田治朗珠寶的創作哲思|


隱形是時尚的終極目標嗎?確實,讓時尚之物保持曝光、無死角地接受觀察審視,是這個時代的特有負擔,卻也讓人產生消失自任何凝視的矛盾慾望。有人可能更願意離開妝扮自己的嬉鬧人生,進入暫時或永恆的隱形。
但實現隱形的機率又如何?物理學家相當...

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/ 心向隱形

朴述
Media, Spaces and Design

|心向隱形鎌田治朗珠寶的創作哲思|


隱形是時尚的終極目標嗎?確實,讓時尚之物保持曝光、無死角地接受觀察審視,是這個時代的特有負擔,卻也讓人產生消失自任何凝視的矛盾慾望。有人可能更願意離開妝扮自己的嬉鬧人生,進入暫時或永恆的隱形。
但實現隱形的機率又如何?物理學家相當...

種瓜得瓜種豆得豆,古老的諺語

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/ 三個世界

奧托.昆澤里
Media, Spaces and Design

種瓜得瓜種豆得豆,古老的諺語

我試著將鎌田治朗的作品視覺化。首先浮現出的,是反射出他本人的鏡像攝影:一張自拍照,或是從他作品光滑的表面上,不經意反射出他自己的樣子。不管是哪一種。他都在畫面中拿著相機或手機對著我們。
我先想到他的人,而不是他的珠寶,可能是因為他在SNS放的大頭照他用鏡子自拍來達到相同效果,讓我印象深刻;也因為他...

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/ 透過凝望者的眼

秋山真樹子
Media, Spaces and Design

我試著將鎌田治朗的作品視覺化。首先浮現出的,是反射出他本人的鏡像攝影:一張自拍照,或是從他作品光滑的表面上,不經意反射出他自己的樣子。不管是哪一種。他都在畫面中拿著相機或手機對著我們。
我先想到他的人,而不是他的珠寶,可能是因為他在SNS放的大頭照他用鏡子自拍來達到相同效果,讓我印象深刻;也因為他...

在整個藝術史典範中,學術象徵分析的黃金標準是荷蘭藝術家揚.范.艾克(Jan van Eyck) 1434年創作的《阿諾菲尼的肖像》(The Arnolfini Portrait) 在 《藝術史101》中,它說不定是在討論繪畫時,作者最常寫到的一幅作品,它讓所有年齡層的學生思考散落在房間周圍物體的...

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/ 凸面和脈絡:藝術史裡的鏡頭、鏡子和珍珠母

李文‧希格斯
Media, Spaces and Design

在整個藝術史典範中,學術象徵分析的黃金標準是荷蘭藝術家揚.范.艾克(Jan van Eyck) 1434年創作的《阿諾菲尼的肖像》(The Arnolfini Portrait) 在 《藝術史101》中,它說不定是在討論繪畫時,作者最常寫到的一幅作品,它讓所有年齡層的學生思考散落在房間周圍物體的...

鎌田治朗的作品展現珠寶難得一見的樂觀主義,我不確定這是他有意或無意的安排。它喚起我們內在回視數十年的過往,像變戲法一般,華麗地與未來呼應。聽起來好像有點矛盾,實則不然。若觀察我們身處的當下,無論在設計、高端時尚、當代美學、先進數位等層面,各種元素皆以獨特的方式,將千禧時代的形貌及內涵重新轉譯於物...

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/ 屬於未來的珠寶

凱利‧利格茲
Media, Spaces and Design

鎌田治朗的作品展現珠寶難得一見的樂觀主義,我不確定這是他有意或無意的安排。它喚起我們內在回視數十年的過往,像變戲法一般,華麗地與未來呼應。聽起來好像有點矛盾,實則不然。若觀察我們身處的當下,無論在設計、高端時尚、當代美學、先進數位等層面,各種元素皆以獨特的方式,將千禧時代的形貌及內涵重新轉譯於物...

在1957年我們決定在這舞台上舉辦這場活動,沒有意願以劇場或演唱會版呈現,只想純粹展現藝術。

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/ 16釐米的實驗

嶋本昭三
Creator of forms

在1957年我們決定在這舞台上舉辦這場活動,沒有意願以劇場或演唱會版呈現,只想純粹展現藝術。

我第一次收藏錄像作品是在1994年時,從那之後,已經持續超過25年。這次的機緣,我們從約莫100件錄像收藏當中一起精選了多部作品展出,我也很高興能在如此美好的空間為大家介紹我對於亞洲藝術史的「空間」與「時間觀」的認識。

自古以來,亞洲對於「空間認識」或「表現方法」,就有別於西洋的遠近手...

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/ 亞洲美術史上的「空間認識」與「時間概念」

宮津大輔
Media, Spaces and Design

我第一次收藏錄像作品是在1994年時,從那之後,已經持續超過25年。這次的機緣,我們從約莫100件錄像收藏當中一起精選了多部作品展出,我也很高興能在如此美好的空間為大家介紹我對於亞洲藝術史的「空間」與「時間觀」的認識。

自古以來,亞洲對於「空間認識」或「表現方法」,就有別於西洋的遠近手...

歷史的確可以書寫,但一篇如實的文章更是世代的風景。

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/ 親愛的讀者

藝術的共同參與者
Documentary

歷史的確可以書寫,但一篇如實的文章更是世代的風景。

這場講座探討了關於歐洲和亞洲收藏藝術的問題和議題,亞洲現代與當代藝術於當今世界的蓬勃發展,以及龐圖藝術於東西文化交會之間的演變歷程。

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這場講座探討了關於歐洲和亞洲收藏藝術的問題和議題,亞洲現代與當代藝術於當今世界的蓬勃發展,以及龐圖藝術於東西文化交會之間的演變歷程。

藝術的本質是反映世界的真理,而真理的代言人即是藝術家本身。在二十八日的周五午後,我們分享龐圖與零派、亞洲藝術在戰後的風雲崛起,給身處這繁華盛世的我們一窺不變的價值。

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/ 龐圖與零派

郭東杰
Movement

藝術的本質是反映世界的真理,而真理的代言人即是藝術家本身。在二十八日的周五午後,我們分享龐圖與零派、亞洲藝術在戰後的風雲崛起,給身處這繁華盛世的我們一窺不變的價值。

在這樣富有多樣選擇性的年代裡,「價值」已成為我們衡量事物的標準,但在我們生活中的價值到底是什麼呢?

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/ 紅X線

Franz Bette
Documentary

在這樣富有多樣選擇性的年代裡,「價值」已成為我們衡量事物的標準,但在我們生活中的價值到底是什麼呢?

走進Franz Bette的藝術

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/ 有(冇)影之針

吳君錦
Media, Spaces and Design

走進Franz Bette的藝術

在我看來,本分真誠的面對自己,坦然無礙面對他人,就是優雅。

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/ 失落的優雅

阮義忠
Documentary

在我看來,本分真誠的面對自己,坦然無礙面對他人,就是優雅。

「旅人啊,你的腳步是唯一的道路,沒有其他。旅人啊,前方沒有道路,你走出你的行蹤。」

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/ 追尋

黃凱盈
Documentary

「旅人啊,你的腳步是唯一的道路,沒有其他。旅人啊,前方沒有道路,你走出你的行蹤。」